開始是計(jì)劃從新寫劇本，可憋了幾天，直到開賽之前都什么好點(diǎn)子。題目出來之后基本就確定拍這個(gè)本子了，我個(gè)人是比較喜歡這種小題材的。然后就開始豐富劇本，白天完成了劇本，晚上寫出分鏡頭腳本。以前拍過些MV，也涉及到些劇情的戲份，不過MV大多是不同橋段的拼接，不太講究前后承接，劇情反轉(zhuǎn)什么的，這次是頭一次完成劇情短片的劇本，初稿的劇本基本沒什么看頭，里面設(shè)計(jì)的腳踩畫本及最后只留下畫本這些細(xì)節(jié)也是修改多次之后才想出來的。另外對(duì)白是最難些的部分，本來對(duì)白就寫的少，無奈不是專業(yè)演員，臺(tái)詞部分只會(huì)減分，所以剪輯的時(shí)候又去掉不少。
這次就只有老阿姨是請(qǐng)的演員，扮演爸爸的是公司同事，小女孩是我女兒，開拍之前不敢想像出來的片子。再加上深圳一周的雷雨天氣預(yù)告，執(zhí)行難度可想而知。開拍是第三天，原計(jì)劃一天拍完的，一上午都在下雨，心一直提著，沒有辦法，只能在室內(nèi)排戲。我女兒挺認(rèn)真的，可能沒找到當(dāng)演員的感覺，自己覺得演得不好，一直說緊張，我貼著胸口一聽，心跳得好快，后來眼淚都下來了，其實(shí)挺認(rèn)真的，小小年紀(jì)已是不易。11點(diǎn)多雨停了，趕緊下樓拍攝菜市場(chǎng)的戲份。開始之前就擔(dān)心不讓拍，沒成想大家覺得很有意思都很配合，尤其的一個(gè)賣菜的大姐，非常配合我們的拍攝，臨走我們?cè)谒臄偽毁I了道具蔬菜作為感謝。簡(jiǎn)單吃過午餐趕到外景地，其實(shí)就是一個(gè)人行道，不過在深圳，那條道算是人流少的了。盡管我快馬加鞭的拍攝，該下的雨還是下了，那也只能等，演員們坐在車?yán)铮ぷ魅藛T打著傘站著，我打開后備箱門，坐在后面。從4點(diǎn)半等到6點(diǎn)才停雨，沒拍幾個(gè)鏡頭就天黑了，只能改到第二天拍，在此感謝文阿姨配合，第二天又大老遠(yuǎn)的趕來拍攝。第二天的天氣看著不怎么樣，不過始終還是沒下雨，拍攝得以順利完成。
進(jìn)入后期，第一天剪出一個(gè)大概，拿到電視上看，成就感十足。之后改了好多遍，最后提前一天完成，提交。
我問同事成片和原來對(duì)劇本的想象比較怎么樣，他們說感覺完成度很高。這樣就值了，把一個(gè)東西從腦海中的想象變成文字，拍成畫面剪成短片，其中經(jīng)歷了多少次選擇放棄，對(duì)我們來說，利用現(xiàn)有資源做到較高完成度已經(jīng)是成功了。
感謝三七短片匯，終于拍了自己第一部劇情短片，夢(mèng)想成真了。
]]>.jpg)
2018年，深圳星禾文化傳媒有限公司拍攝制作的短片《蛋糕》參加了第11屆三七短片匯，并順利入圍，期待我們能取得好成績(jī)。
拍電影是每個(gè)影視人的夢(mèng)想，我們懷揣夢(mèng)想，在認(rèn)真制作商業(yè)項(xiàng)目的同時(shí)，不忘初心。感謝朋友們支持，希望我們能走得更遠(yuǎn)。
]]>題-1.jpg){kind=small}
隨著市場(chǎng)機(jī)制的不斷完善，國(guó)內(nèi)無論是大公司還是小公司的競(jìng)爭(zhēng)越來越激烈，如何做好營(yíng)銷就成為各個(gè)公司生存發(fā)展的必要解決問題，在這個(gè)信息劇增的時(shí)代，面對(duì)眾多的營(yíng)銷手段，制作富含創(chuàng)意的視頻宣傳片，成為當(dāng)今的一種趨勢(shì)。
公司宣傳片是一種見效很快的宣傳方式，可以提升客戶心目中的企業(yè)品牌形象。可以作為公司的檔案長(zhǎng)期保存。公司宣傳視頻中一般包含了公司經(jīng)營(yíng)理念、公司現(xiàn)狀介紹、公司發(fā)展規(guī)劃等，為繼任者和想了解公司歷史的認(rèn)提供了一份不可多得的文獻(xiàn)資料。那么為什么一定要去拍攝4K的公司宣傳片呢？
首先我們先了解4K的定義，4K是橫向有4096個(gè)像素，縱向有2160個(gè)像素的畫面，其總像素超過了800萬，是2K和高清分辨率的4倍(2K分辨率與高清分辨率大致相當(dāng)，而高清分辨率為1920×1080)。
4K視頻的總像素比高清視頻多了4倍，清晰度提升很大。目前網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)的4K視頻資源越來越多，通過4K電視普通民眾也能體驗(yàn)到了4K細(xì)膩的畫面。人們對(duì)畫質(zhì)的最求越來越高，影視行業(yè)也發(fā)生著巨大改變，4K攝像技術(shù)逐漸加入商業(yè)影片制作，4K宣傳片應(yīng)勢(shì)而來。但是4K影片需要使用4K電影機(jī)拍攝，由于價(jià)格高昂，大部分影視公司都是租賃器材拍攝，更有甚者直接轉(zhuǎn)交給下家拍攝，因此價(jià)格總是居高不下。
我們星禾自有KINEMINI 4K電影機(jī)，拍攝大大降低4K宣傳片的制作本。
KINEMINI 4K 功能和參數(shù)介紹：
1、Super35 CMOS 4K 傳感器
2、4K ：12 檔 DR / 2K :13 檔DR
3、4K OLPF (Optical Low-Pass filter) 改善干擾現(xiàn)象和紋路
4、1080p 下的高速為100fps / 2K下的高速幀率為96fps (需要購(gòu)買 Hi-Speed option)
5、UHD 和4K DCI 可拍攝幀率24/25/30fps
6、Compressed CinemaDNG raw 或者 Cineform raw都能拍攝 (Cineform raw 后期需要由KineStation提供，從CinemaDNG轉(zhuǎn)碼)
7、鏡頭支架—— 新型上鎖設(shè)計(jì)—— EF mount 或 Steel KineMount
8、在2.5″ SSD x 1上錄制
9、增加SDI output x 1，以及 2 x HDMI 輸出
10、S16mm crop模式
11、800 ISO native運(yùn)動(dòng)模式——減少滾動(dòng)快門(2K/1080p only)
企業(yè)宣傳片代表了企業(yè)的形象，首先吸引客戶的就是畫面，使用4K電影機(jī)拍攝出來的畫面細(xì)膩精致，無比清晰的畫質(zhì)讓人看起來無比的暢快，拍攝出來的視頻在后期達(dá)芬奇軟件里進(jìn)行稍加調(diào)色處理，就能到達(dá)高端大氣上檔次、低調(diào)奢華有內(nèi)涵的畫面感。這樣的宣傳片拿給客戶看，也能大大增加合作率。
工欲善其事必先利其器，有一臺(tái)好的4K電影機(jī)，是拍好宣傳片的開端，當(dāng)然不光是有一臺(tái)好機(jī)器就可以排出好的宣傳片的，所有的宣傳片都要用心去創(chuàng)作經(jīng)營(yíng)，才能讓客戶有滿意的體驗(yàn)。我們星禾的理念便是“用心·創(chuàng)作”,給很多公司都拍攝過宣傳片，從策劃到最后成片都用盡全力，最后呈現(xiàn)的作品客戶也從未讓客戶失望。作品詳情請(qǐng)點(diǎn)擊我們星禾官網(wǎng)m.ventiqe.com。
一、經(jīng)典的三分法
三分法也稱井字構(gòu)圖法，有時(shí)候也稱黃金分割法，主要是將畫面等分成三份，將被攝主題放置于畫面三分之一處或井字交點(diǎn)處，突出主題，體現(xiàn)出黃金分割的美感。
二、居中對(duì)稱構(gòu)圖法
以畫面的中軸為分割線，讓畫面出現(xiàn)對(duì)稱的效果，在視覺上也能帶來別樣的新鮮感。
三，對(duì)角線構(gòu)圖
將主題放在對(duì)角線上，這種方法用途很廣，也是不錯(cuò)的構(gòu)圖方法之一，下面我們用一張照片來展示對(duì)角線構(gòu)圖法。
四、S型構(gòu)圖法
常用的地方有河流、公路等等，在俯拍或者航拍的時(shí)候，顯示其蜿蜒的走勢(shì)。
五、框式構(gòu)圖法
框式構(gòu)圖也稱口字形構(gòu)圖，這里的框架是指利用前景中的物體將被攝主體框起來，這樣做可以賦予照片縱深感。這是一種有利于突出主體的構(gòu)圖方式，而且強(qiáng)調(diào)顏色和光影的變化。我們可以利用門、窗、陰影或其他多種框架來作為前景。
當(dāng)然構(gòu)圖的方法還有很多，攝影本就不拘一格，可以通過豐富的想象與實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)去嘗試。這里還有一些技巧是我們星禾文化傳媒在長(zhǎng)期的攝影中總結(jié)出來的。
一、襯托構(gòu)圖
注意觀察拍攝主體與背景間的對(duì)比，以使被攝主體更加突顯出來。
二、填滿畫面
其實(shí)就是采用近距離，甚至特寫的拍攝方式，讓被攝者或主體的表情或細(xì)節(jié)能有更好地呈現(xiàn)。
三、透視視覺構(gòu)圖
抓住拍攝畫面中已有的透視線，利用它將觀眾的目光集中到自己想凸顯的被攝人物上。從而達(dá)到拍攝者的訴求。
四、虛實(shí)對(duì)比
這也是攝影中最常用的攝影技巧，通過調(diào)節(jié)光圈，焦距等方法，獲得想要的景深，以達(dá)到突出拍攝主體的目的。
五、靈魂之窗壓中線
在拍攝人物肖像時(shí)，可將被攝者比較有神的那只眼睛放在垂直的中線上對(duì)齊。
同樣，觀于構(gòu)圖的技巧也有很多，一次性也不可能全面囊括，想了解更多的攝影影視相關(guān)的內(nèi)容歡迎大家點(diǎn)擊我們的官方網(wǎng)站m.ventiqe.com
既然4K視頻有這么多優(yōu)點(diǎn)，為什么沒有普及呢？這個(gè)主要是因?yàn)槲募木幋a還沒有很好的解決。前幾年高清視頻使用H264編碼讓文件大小得到了很好的控制，一部電影可以控制在4G以內(nèi)。但如果使用同樣的編碼一部4K電影，尺寸會(huì)達(dá)到16G左右，這樣的文件尺寸不便于傳播。目前H265編碼已經(jīng)出現(xiàn)，不過還需要時(shí)間普及。不過可以看到，4K影像的到來是必然的。
宣傳片是事業(yè)的動(dòng)態(tài)名片，代表著一個(gè)企業(yè)的形象，
]]>遠(yuǎn)景鏡頭具有廣闊的視野，常用來展示事件發(fā)生的時(shí)間、環(huán)境、規(guī)模和氣氛，比如表現(xiàn)開闊的自然風(fēng)景、群眾場(chǎng)面、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面等等。遠(yuǎn)景畫面重在渲染氣氛，抒發(fā)情感。
一、遠(yuǎn)景鏡頭的特征及應(yīng)用
在影視制作中遠(yuǎn)景是景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。如果以成年人為尺度，由于人在畫面中所占面積很小，基今上呈現(xiàn)為一個(gè)點(diǎn)狀體，因此，在遠(yuǎn)景中環(huán)境的展示是上要的。遠(yuǎn)景視野深遠(yuǎn)、寬闊，主要表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌和開闊的場(chǎng)景與場(chǎng)面。
二、遠(yuǎn)景鏡頭的種類
遠(yuǎn)景畫面分為大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)景兩類。
（1）大遠(yuǎn)景適于表現(xiàn)遼闊、深遠(yuǎn)的背景和渺茫宏大的自然景觀.如莽莽的群山、浩瀚的海洋、無垠的草原等.大遠(yuǎn)景的畫面特點(diǎn)是開闊、壯觀、有氣勢(shì)和有較強(qiáng)的抒情性，畫面結(jié)構(gòu)通常簡(jiǎn)單、清晰。
（2）遠(yuǎn)景一般表現(xiàn)較開闊的場(chǎng)面和環(huán)境空間，如戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面、群眾集會(huì)、田園風(fēng)光等。畫面中人體隱約可辨但難以區(qū)分外部特征。遠(yuǎn)景畫面的特點(diǎn)是開朗、舒展，一些宏大形體的輪廓線能夠在畫面中表現(xiàn)清楚。
三、遠(yuǎn)景鏡頭的特點(diǎn)
遠(yuǎn)景畫面汁重對(duì)景物和事件的宏觀表現(xiàn).力求在一個(gè)畫面內(nèi)盡可能多地提供景物和事件的空間、規(guī)模、氣勢(shì)、場(chǎng)面等方面的整體視覺信息，講究“遠(yuǎn)取其勢(shì)”。
四、遠(yuǎn)景鏡頭如何構(gòu)圖
大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)景的畫面構(gòu)圖一般不用前景，而注重通過深遠(yuǎn)的景物和開闊的視野將觀眾的視線引向遠(yuǎn)方。體現(xiàn)在文字表述少其意可理解為“遠(yuǎn)眺”“眺婦”等。所 以，遠(yuǎn)景拍攝盡量不用順光，而選擇側(cè)光或者側(cè)逆光以形成畫面層次，顯示空氣透視效果，井注意畫面遠(yuǎn)處的條物線條的透視和影調(diào)的明暗，避免畫面平板一塊，單 調(diào)乏味。
五、遠(yuǎn)景鏡頭的拍攝要求
由于電視屏幕較小，景的表現(xiàn)力在屏幕上有所損失。這就要求在拍攝企業(yè)宣傳片時(shí)攝像者處理遠(yuǎn)景畫面時(shí)要?jiǎng)h繁就簡(jiǎn)，目的性要強(qiáng)，同時(shí)畫面的時(shí)間長(zhǎng)度要充分，拍攝時(shí)攝像機(jī)的運(yùn)動(dòng)也不宜太快。
企業(yè)宣傳片策劃是企業(yè)宣傳片制作的首要環(huán)節(jié)，企業(yè)領(lǐng)導(dǎo)要與宣傳片拍攝公司深入溝通，確定好從什么樣的角度多層次展示企業(yè)的環(huán)境、文化、服務(wù)理念等等，明確主題，做好企業(yè)宣傳片定位工作，更好地展現(xiàn)企業(yè)形象，增加企業(yè)宣傳片的附加值。橙諾廣告提醒，做好宣傳片策劃可以從企業(yè)環(huán)境、企業(yè)文化、服務(wù)理念等方面入手。
一、企業(yè)環(huán)境
企業(yè)環(huán)境是企業(yè)形象的奠基石，也是企業(yè)宣傳片策劃的基礎(chǔ)條件之一，因而，企業(yè)宣傳片策劃必須立足于企業(yè)環(huán)境，展示企業(yè)優(yōu)美的消費(fèi)環(huán)境或者工作環(huán)境等等，尤其是酒店行業(yè)，好的酒店環(huán)境可以吸引更多的人來酒店消費(fèi)，這也是企業(yè)制作宣傳片的最終目的。
二、企業(yè)文化
文化是衡量企業(yè)軟實(shí)力強(qiáng)弱的重要標(biāo)準(zhǔn)之一，企業(yè)文化是一個(gè)企業(yè)的內(nèi)在和靈魂，因而企業(yè)宣傳片策劃必須全面展示企業(yè)文化，讓消費(fèi)者明白企業(yè)文化，認(rèn)同企業(yè)文化。
三、企業(yè)特色
從事同一行業(yè)的企業(yè)特別多，每一個(gè)企業(yè)都有自己的特色，這也是這個(gè)企業(yè)不同于其他企業(yè)的獨(dú)特之處，是這個(gè)企業(yè)另外的品牌，因而，企業(yè)宣傳片策劃時(shí)，必須充分考慮展示企業(yè)特色，這也是企業(yè)宣傳片能否成功的重要因素。
四、企業(yè)服務(wù)理念
酒店作為一個(gè)服務(wù)行業(yè)，它的服務(wù)理念直接關(guān)系到服務(wù)水平，這也是消費(fèi)者最關(guān)心的問題。因而，宣傳片策劃時(shí)要把企業(yè)服務(wù)理念完全融合到里面去。
事實(shí)上，企業(yè)環(huán)境、文化、特色、服務(wù)理念不僅是宣傳片策劃中要充分考慮的因素，也是企業(yè)其他廣告宣傳、展示自身形象時(shí)考慮的因素，當(dāng)然，專業(yè)從事宣傳片制作的中視鴻影文化傳媒則認(rèn)為，業(yè)宣傳片策劃要從整體出發(fā)，全面把握企業(yè)特色，全方位展示企業(yè)形象。
營(yíng)銷型企業(yè)宣傳片制作，是在基于傳統(tǒng)宣傳片的基礎(chǔ)上融入營(yíng)銷理念，兼具提升企業(yè)品牌價(jià)值和提升產(chǎn)品銷售力雙重功能，對(duì)企業(yè)品牌形象和品牌價(jià)值進(jìn)行深度的挖掘，從而形成的兼具傳播力與銷售力的非傳統(tǒng)宣傳片。
摘要：在影視后期制作中，調(diào)色是其中重要的一項(xiàng)工作，它可以產(chǎn)生實(shí)拍達(dá)不到的藝術(shù)效果，最大限度的拓展作品的表現(xiàn)力。隨著科技的發(fā)展，眾多調(diào)色軟件層出不窮，如調(diào)色精靈（ShowColor）、AE、Combustion、Scratch等。達(dá)芬奇調(diào)色系統(tǒng)是1984年由澳大利亞Blackmagicdesign公司出品的一款3D調(diào)色軟件，憑借著強(qiáng)大的功能，達(dá)芬奇調(diào)色系統(tǒng)從誕生開始，就成為了影視后期制作的標(biāo)準(zhǔn)，被廣泛應(yīng)用于電影、電視、廣告、記錄片、音樂電視等各大領(lǐng)域。近幾年的美國(guó)大片《阿凡達(dá)》、《鋼鐵俠》、《環(huán)太平洋》等都是達(dá)芬奇調(diào)色而成的。中國(guó)論文網(wǎng) http://www.xzbu.com/9/view-6888669.htm
關(guān)鍵詞：影視后期；數(shù)字調(diào)色；重要性前言：調(diào)色是隨著數(shù)字化而逐漸發(fā)展壯大的影視后期工藝流程。在條件允許的情況下，達(dá)到更高要求一直是影視行業(yè)的趨勢(shì)，從靜止到動(dòng)態(tài)、從無聲到有聲，從低畫質(zhì)到高畫質(zhì)莫不如是。如今隨著觀眾和平臺(tái)對(duì)內(nèi)容要求的一步步提高，尤其是高清的普及和網(wǎng)絡(luò)媒體的推進(jìn)，不僅僅是廣告、MV和電影，還包括現(xiàn)在幾乎所有的電視非直播類節(jié)目都開始把后期調(diào)色當(dāng)做一個(gè)必要的流程。一、調(diào)色在現(xiàn)代電影中的重要作用現(xiàn)在的中國(guó)電影市場(chǎng)，不斷地經(jīng)受著好萊塢等大制作電影的沖擊，觀眾的眼光與欣賞水平也在被不斷的培養(yǎng)與提高。面對(duì)著高度的市場(chǎng)化運(yùn)作，本土電影要想能夠在其中分一杯羹，就需要有著自己的競(jìng)爭(zhēng)力與賣點(diǎn)。不論是討巧的題材，精美的包裝，乃至風(fēng)格化的處理，都需要有抓人眼球的地方。而這其中，調(diào)色對(duì)一部影片整體風(fēng)格水準(zhǔn)的提高起著關(guān)鍵性的作用。一部好的影片，畫面的色彩是最容易也是最直接打動(dòng)人內(nèi)心世界的因素。現(xiàn)在的電影后期調(diào)色，也充分地參與到了影片后期的再創(chuàng)作中。通過調(diào)色，運(yùn)用各種色彩情感和光影變化進(jìn)行畫面的構(gòu)思和設(shè)計(jì)，努力讓觀眾從畫面中感覺到畫面外的立意和匠心，從而將觀眾的思緒和情感帶入導(dǎo)演預(yù)期的藝術(shù)境界中。比如近來票房十分成功的幾部電影：《無人區(qū)》、《致我們終將逝去的青春》、《痞子、戲子、廚子》等，無論從抓人眼球上還是從導(dǎo)演表達(dá)上，都達(dá)到了完美的效果。二、數(shù)字調(diào)色系統(tǒng)的優(yōu)勢(shì)電影從誕生那日起，就是一門運(yùn)用多種技術(shù)設(shè)備和技術(shù)技巧的綜合藝術(shù)。影片的成敗與否，是在生產(chǎn)中由各個(gè)相關(guān)技術(shù)部門共同作用的結(jié)果。在信息化和計(jì)算機(jī)產(chǎn)業(yè)迅猛發(fā)展的時(shí)代背景下，隨著數(shù)字技術(shù)與傳統(tǒng)電影技術(shù)的快速融合，電影人在后期制作中可操控的余地與空間大幅地上升，而同時(shí)也對(duì)傳統(tǒng)的膠片拍攝模式造成了顛覆性的沖擊。在傳統(tǒng)的電影制作工藝下，影調(diào)的控制主要是通過對(duì)前期用光方式、方法的選擇，膠片類型的選擇，以及后期洗印技術(shù)的控制來實(shí)施的。同時(shí)傳統(tǒng)配光工藝由于受原理的限制，在對(duì)影片的色彩處理上，只能夠?qū)φ麄€(gè)畫面進(jìn)行調(diào)整，并且往往要進(jìn)行幾次反復(fù)的試驗(yàn)與比對(duì)，因而周期長(zhǎng)且創(chuàng)作空間少。數(shù)字調(diào)色系統(tǒng)由于其畫面的色彩修改調(diào)整操作是通過數(shù)字的方式，經(jīng)過程序計(jì)直接對(duì)畫面的原始色相、色度參數(shù)移動(dòng)調(diào)整，從而形成新的效果圖像。所以，任何圖像不管它如何復(fù)雜，在計(jì)算機(jī)中都是像素的集合。每一個(gè)像素的顏色都能單獨(dú)設(shè)定，從而可以很容易地把一幅畫面中的暗部、高光部、中間調(diào)分別自動(dòng)選取出來，并且單獨(dú)地進(jìn)行調(diào)整與處理。
三、調(diào)色軟件的應(yīng)用作為世界頂級(jí)調(diào)色軟件，達(dá)芬奇調(diào)色系統(tǒng)對(duì)硬件的要求較高，以適應(yīng)其實(shí)時(shí)渲染和手動(dòng)即眼見的理念。在2014年，寧波電視臺(tái)購(gòu)置了蘋果工作站，安裝了達(dá)芬奇Resolve10調(diào)色系統(tǒng)，并配置了達(dá)芬奇調(diào)色臺(tái)。蘋果工作站采用2×2.4GHz6-coreIntelXeon處理器，32GB1.333MHzDDR3內(nèi)存，RAID5磁盤陣列，GPU圖像加速器，如圖1。無論使用哪一種調(diào)色軟件，一般畫面的調(diào)色，基本上都可以分為三步：第一步初級(jí)調(diào)色，在這一步中整體調(diào)整畫面的明暗和色差；把畫面的明顯缺陷調(diào)整。第二步局部調(diào)色，就是對(duì)畫面的某些區(qū)域用特定的工具選出來單獨(dú)較色；第三步風(fēng)格調(diào)色，根據(jù)片子的功能來選擇所需要的色調(diào)。下面通過某公益廣告片畫面調(diào)色來介紹一下達(dá)芬奇調(diào)色系統(tǒng)的工作流程。
1、調(diào)出示波器，從示波器上可以看出，原來畫面的亮度明顯不夠，暗部有少部分被切，那是因?yàn)槿宋锉澈笥幸粔K黑色的區(qū)域。2、讓我們先來調(diào)整對(duì)比度，把lift值降低，提高gamma和gain值，同時(shí)也提高contrast的值和飽和度的數(shù)值，由于這個(gè)畫面偏灰，就提高它的飽和度到95。接下來，用色輪、curve和softcilp結(jié)合起來調(diào)節(jié)畫面的色調(diào)，最后達(dá)到的效果是亮部中間偏暖，暗部偏冷的配色。3、選區(qū)調(diào)色這個(gè)畫面中，孩子的嘴唇比較醒目，在這步中，把孩子的嘴唇和臉用qualifier選出，單獨(dú)調(diào)色。嘴唇的顏色降低亮度，讓畫面更加穩(wěn)重，在降低亮度的同時(shí)稍微加了點(diǎn)冷調(diào)子讓嘴唇顯得更加厚實(shí)。同時(shí)，孩子的眉間和鼻梁有明顯的噪點(diǎn)，做了模糊和降噪處理，臉部的皮膚做了磨皮處理，使皮膚更加細(xì)膩光滑，如圖4。
4、風(fēng)格調(diào)色風(fēng)格的設(shè)定有一個(gè)討巧的方法，就是可以把達(dá)芬奇調(diào)色系統(tǒng)里面的調(diào)色模塊都試一下，會(huì)有意想不到的配色效果。如果已經(jīng)有了參考色調(diào)，也可以直接開始調(diào)色。這個(gè)公益廣告采用的是小清新的風(fēng)格，最后片子色調(diào)偏冷。用色輪和softclip作為主要的色調(diào)偏移配色工具。當(dāng)色輪給予了大概的冷色調(diào)畫面風(fēng)格后，用softclip進(jìn)一步加強(qiáng)畫面風(fēng)格。為了突出主題，把孩子的臉部用mask勾出，稍微調(diào)亮，把除臉之外的背景調(diào)暗。最后的效果如圖5、圖6，可以看到示波器的色彩也平衡了。
從節(jié)點(diǎn)的構(gòu)成上來看，整體色調(diào)調(diào)節(jié)用了parallelnode（平行節(jié)點(diǎn)），嘴唇部分用了layernode（層節(jié)點(diǎn)）。選擇節(jié)點(diǎn)的原則就是平行節(jié)點(diǎn)調(diào)色實(shí)在調(diào)不了，用層節(jié)點(diǎn)直接覆蓋。層節(jié)點(diǎn)就是重新開始調(diào)色，不受平行節(jié)點(diǎn)影響，更能提高效率。達(dá)芬奇調(diào)色軟件是線性工作流程，后一個(gè)節(jié)點(diǎn)可以把前一個(gè)節(jié)點(diǎn)調(diào)的不滿意的方再調(diào)回去，而且還不會(huì)影響畫面的質(zhì)量。
四、結(jié)束語電影作為視聽語言，作為一門藝術(shù)，是由各個(gè)部門通力合作，共同努力奮斗產(chǎn)生的結(jié)果。其中的每一個(gè)部分缺一不可。而數(shù)字調(diào)色，作為數(shù)字中間片工藝乃至全數(shù)字電影工藝的蓬勃發(fā)展中誕生的產(chǎn)物，也發(fā)揮了自身不可小視的作用。隨著數(shù)字電影設(shè)備的不斷發(fā)展，以及膠片工藝的不斷萎縮。數(shù)字調(diào)色在日后的發(fā)展中會(huì)越來越發(fā)揮其不可替代的作用。參考文獻(xiàn)：
[1]楊玉潔，孫琳.數(shù)字時(shí)代影視節(jié)目的調(diào)色制作[J].影視制作，2014，02.
[2]邱世良.電影數(shù)字調(diào)色初探[J].現(xiàn)代電影技術(shù)，2014，06.
[3]王健，王曉雨.淺析數(shù)字調(diào)色在影片后期制作中的重要作用[J].現(xiàn)代電影技術(shù)，2014，11. ]]>
原作者：瑞安·帕特里克·奧哈拉（Ryan Patrick O’Hara）
編譯：馬文
不是所有安裝在電影攝影機(jī)前的鏡頭都叫電影鏡頭。電影鏡頭不僅擁有最頂級(jí)的光學(xué)素質(zhì)，而且其機(jī)械結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)也充分考慮到了電影制作的專業(yè)需要。由于這些鏡頭是特別為影片拍攝環(huán)境量身定做的，放在其他領(lǐng)域可能不太適用。在一顆相機(jī)鏡頭上安裝跟焦齒環(huán)和改造無級(jí)光圈并不能讓它變身為電影鏡頭，雖然有人不這么想，但電影鏡頭的構(gòu)造遠(yuǎn)不止這么簡(jiǎn)單。
隨著低成本，大尺寸感光件的攝影機(jī)不斷涌現(xiàn)，一種鏡頭少，機(jī)器多的產(chǎn)業(yè)格局開始逐漸形成，數(shù)家鏡頭廠商開始將相機(jī)鏡頭做些改裝和粉飾，使用電影鏡頭或是“電影風(fēng)格”鏡頭的名義推向市場(chǎng)。在很久以前的好萊塢，兩種鏡頭的區(qū)別是非常明顯的。如今卻是另一番景象，而且隨著廠商逐步推出更廉價(jià)的電影鏡頭，兩者之間的界線還會(huì)持續(xù)變得模糊，為了實(shí)現(xiàn)更低的價(jià)格就必須犧牲一些關(guān)鍵的電影鏡頭特性。今后我們會(huì)看到相機(jī)鏡頭被當(dāng)作電影鏡頭，而低價(jià)電影鏡頭卻更像是相機(jī)鏡頭。
在這個(gè)“夠用就行”的時(shí)代，有那么一群攝影師，攝影助理和導(dǎo)演并不想忘記真正電影鏡頭的價(jià)值，它們存在的意義以及帶來的好處。這篇文章便是以這些人的名義寫的。本文將從光學(xué)特性和機(jī)械設(shè)計(jì)方面介紹電影鏡頭并講解其與相機(jī)鏡頭的區(qū)別。也許讀者在看完本文之后，會(huì)對(duì)這些名貴的鏡頭有更加深刻的理解。
在進(jìn)入正題之前有一點(diǎn)先要弄清楚，就是不管相機(jī)鏡頭還是電影鏡頭都有非常優(yōu)秀的代表。是它們的使用方式?jīng)Q定了兩者設(shè)計(jì)上的區(qū)別。靜幀攝影師只捕捉某一特定時(shí)刻的一幅畫面，他用一張照片代表一個(gè)完整的故事。電影攝影師則將時(shí)間作為媒介，他拍攝的影像通過剪輯合并在一起，形成由多個(gè)鏡頭組成的連續(xù)動(dòng)作進(jìn)行敘事。顯而易見，敘事方式的不同可以從根本上改變機(jī)器使用者的需要。
光學(xué)素質(zhì)要求
銳度/反差
按照21世紀(jì)的工藝水平來講，造出一顆成像足夠銳利的鏡頭不是什么難事。當(dāng)然超過某一標(biāo)準(zhǔn)之后，進(jìn)一步提升銳度不僅困難而且還會(huì)大幅增加成本。鏡片數(shù)量多的鏡頭（如變焦鏡頭），超廣角及大光圈鏡頭設(shè)計(jì)起來都很有挑戰(zhàn)性。說實(shí)話，在本文作者的記憶中，過去十年間沒有任何一顆因?yàn)榕臄z1080p或更高分辨率視頻銳度不夠而被棄用的電影鏡頭或高品質(zhì)相機(jī)鏡頭。之所以這么說是由于很多人認(rèn)為電影鏡頭好就好在銳度高。于是這些人就順理成章地相信，分辨率高的相機(jī)鏡頭完全可以替代電影鏡頭。盡管很多電影鏡頭占據(jù)銳度排行榜首位，其實(shí)不少相機(jī)鏡頭的銳度也毫不遜色。銳度對(duì)于電影鏡頭來講只是冰山一角。雖然銳度有它的重要性，但在衡量一顆鏡頭或是一組鏡頭的時(shí)候它的參考價(jià)值并沒有那么高。
曝光暗角
電影鏡頭和相機(jī)鏡頭制造商都在努力消除不均勻的成像光量或是“暗角”。盡管如此，所有鏡頭都會(huì)有或多或少的暗角，高品質(zhì)的鏡頭可以把暗角控制得非常輕微，即便是最敏銳的眼睛也察覺不出來。而比起相機(jī)鏡頭，電影鏡頭對(duì)于暗角的控制更苛刻。因?yàn)殡娪袄锏陌到潜绕鹫掌锔菀妆蛔⒁獾健Ｕ掌械妮p微暗角可以通過各種手段巧妙隱藏起來，而連續(xù)播放的影像如果有暗角的話，畫面中的物體進(jìn)出暗角區(qū)域或是鏡頭搖移運(yùn)動(dòng)的時(shí)候都會(huì)讓暗角顯得更加突兀。
暗角的成因有幾種，其中廣角鏡頭主要受反射及折射定律影響。當(dāng)成像光以零度垂直入射角照射在未鍍膜的鏡頭上時(shí)，大約有4%的光量會(huì)從鏡片表面反射出去，剩下的96%會(huì)進(jìn)入鏡頭內(nèi)部。威廉·斯道爾，ASC在1940年的時(shí)候?qū)戇^一篇關(guān)于第一例鏡片鍍膜技術(shù)的文章。其中介紹未鍍膜鏡片的部分提到的數(shù)字要大一些，每個(gè)空氣玻璃界面都有5.22%的反射率。而一顆普通定焦鏡頭含有7至14組鏡片，想象一下，14組鏡片的定焦鏡頭每組鏡片都會(huì)產(chǎn)生4-5.22%的光量衰減！當(dāng)然，現(xiàn)代的鏡頭鍍膜技術(shù)可以大幅削減這個(gè)比例，不過這些數(shù)據(jù)僅僅是以光線垂直入射為前提。廣角鏡頭的構(gòu)造使得它可以接收寬廣視角范圍內(nèi)的所有入射光。從鏡片周邊進(jìn)入的光線并不是垂直于鏡頭，此時(shí)的入射/反射角會(huì)變成鈍角。當(dāng)光線以這種角度照射在前端鏡片的時(shí)候會(huì)產(chǎn)生更多的反射光，真正穿透鏡片的光量會(huì)減少。隨著入射/反射角度偏離垂直狀態(tài)，反射光量會(huì)相應(yīng)增加。這就是廣角鏡頭特別容易產(chǎn)生暗角的原因之一。
反射/折射定律
“Cooke鏡頭的鍍膜可將反射率降低至0.1%。每組鏡片都覆蓋了氟化鎂淬硬的硅鈦混合物涂層。這個(gè)涂層的厚度只有1納米（一百萬分之一毫米）。人臉上胡須在剃掉之后一秒鐘內(nèi)生長(zhǎng)出的長(zhǎng)度都比它多。”
——約翰·福爾（Jon Fauer），電影與數(shù)字時(shí)代《Cooke鏡頭寶典》PDF
為了盡可能減輕這種暗角現(xiàn)象，鏡頭的制造工藝必須非常精密，而且偶爾還需要在使用過程中對(duì)鏡頭進(jìn)行陰影修正以抵消周邊光量的衰減。本文作者認(rèn)為，體積更大的鏡頭對(duì)減輕暗角更有利，許多相機(jī)鏡頭使用最大光圈的時(shí)候暗角嚴(yán)重也許就是因?yàn)檫@個(gè)原因。相機(jī)鏡頭由于便攜性的考慮需要保證外形輕巧。大尺寸鏡頭就意味著鏡片尺寸的增加，于是售價(jià)也會(huì)相應(yīng)提升。所以說暗角不僅屬于技術(shù)問題，同時(shí)也受到成本的制約。也許就是因?yàn)檫@一點(diǎn)，不少相機(jī)鏡頭廠商允許產(chǎn)品中存在一定程度的暗角，以便縮小鏡頭體積和縮減成本。暗角會(huì)隨著光圈的縮小而減少，因此從最大光圈值收幾檔之后暗角基本上就不可見了。
關(guān)于電影鏡頭，請(qǐng)看下面幾點(diǎn)：
阿方索·帕拉，AEC，在測(cè)試了幾顆CookePanchro/i鏡頭之后，發(fā)現(xiàn)這些鏡頭在畫面周邊區(qū)域最多損失2.1%的光量。而表現(xiàn)最好的鏡頭只損失0.99%，即便是經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練的眼睛也無法辨別。如果計(jì)算無誤的話，畫面周邊2%的光量損失大約等于1/25檔曝光值。
阿方索·帕拉正在測(cè)試亮度均勻性。
圖片來源：阿方索《電影攝影技術(shù)測(cè)評(píng)》
我們?cè)賮韺?duì)比使用率高的一些相機(jī)鏡頭。在一臺(tái)感光件尺寸接近S35毫米的APS-C裁幅相機(jī)上，ZeissZE 18mm f/3.5 Distagon在f/3.5光圈時(shí)畫面周邊的光量損失高達(dá)1.5檔。ZeissZE 21mm F/2.8 Distagon在f/2.8光圈時(shí)也在畫面極邊緣處損失了1.5檔的曝光值。相比而言ZeissZE 28mm F/2 Distagon表現(xiàn)就要好一些，f/2.8光圈時(shí)僅在畫面極邊緣處損失半檔曝光值。
大部分佳能L系列紅圈變焦鏡頭配合APS-C裁幅相機(jī)在f/2.8光圈下會(huì)產(chǎn)生半檔左右的暗角。佳能EF20mm f/2.8最大光圈下的暗角差不多有兩檔。24mmF/1.4最大光圈下在畫面邊緣處損失1.5檔曝光值，光圈收至f2.8時(shí)則損失3/10檔。很多L系列紅圈定焦鏡頭在使用非全副機(jī)或是收小光圈的情況下暗角都比較輕微。不過所有這些相機(jī)鏡頭在最大光圈時(shí)的暗角都無法避免。而現(xiàn)代電影鏡頭在設(shè)計(jì)制造的時(shí)候就考慮到最大程度消除暗角現(xiàn)象。
最大光圈下，甚至是佳能EF35mm f/1.4 L系列紅圈定焦都產(chǎn)生了超過一檔的暗角，50f/1.2 L系列紅圈定焦也是一樣。當(dāng)然，光圈收到f/2.8的時(shí)候，畫面周邊的光量損失大約為3/10檔，屬于可以接受的范圍。
圖麗11-16變焦鏡頭性價(jià)比很高，Duclos也推出了PL卡口的電影鏡頭版本。這顆鏡頭在11mm焦距下在極邊緣處有1.5檔的光量損失，16mm焦距下則為一檔。
Zeiss ZE 21mm f/2.8 Distagon @ f/2.8
(中部方框= APS-C 畫幅)
Canon EF 14mm f/2.8 L-Series @ f/2.8
(中部方框= APS-C 畫幅)
Canon EF 20mm f/2.8 @ f/2.8
(中部方框= APS-C 畫幅)
Tokina 11-16mm f/2.8 @ f/2.8
畸變
和暗角一樣，電影鏡頭對(duì)于畸變控制也有非常高的要求。動(dòng)態(tài)影像的畫面畸變往往比靜態(tài)照片看起來更明顯。枕形或桶形畸變一旦在畫面出現(xiàn)動(dòng)態(tài)元素的時(shí)候就會(huì)立刻現(xiàn)形，而攝影機(jī)主觀視角移動(dòng)的時(shí)候會(huì)更嚴(yán)重。由于銀幕尺寸的原因，電影鏡頭絕對(duì)不允許出現(xiàn)相機(jī)鏡頭的那種畸變，如果影院觀眾的視野范圍內(nèi)出現(xiàn)太過明顯的畸變，那么有可能導(dǎo)致運(yùn)動(dòng)眩暈癥。所以電影鏡頭的像場(chǎng)必須盡可能平直，這就涉及到更復(fù)雜更昂貴的制造工藝。“魚眼鏡頭“這個(gè)名稱很有意思，聽起來像是一種特別設(shè)計(jì)，其實(shí)主要是指畸變程度夸張的超廣角鏡頭。一般來講，相機(jī)鏡頭和電影鏡頭對(duì)于畸變的控制都沒什么大問題，不過電影工業(yè)對(duì)于鏡頭的要求更嚴(yán)格，尤其對(duì)于廣角電影鏡頭來說，畸變控制是相機(jī)鏡頭無可比擬的。
枕形畸變和桶形畸變
圖片來源：Arri/Zeiss對(duì)比評(píng)測(cè)，比爾·本內(nèi)特，ASC拍攝
兩顆鏡頭的價(jià)格差別約為22000美元
色彩匹配
影響鏡頭成像色彩風(fēng)格的因素有很多，雖然它們都非常細(xì)微，但重要性不可忽視。很多人都知道相機(jī)鏡頭之間的色彩匹配度不如電影鏡頭，為什么不一樣呢？這就說明電影鏡頭和相機(jī)鏡頭按照使用方式的區(qū)別采用不同的設(shè)計(jì)。靜幀攝影師只拍攝靜止的照片，一次只用一顆鏡頭，混用不同風(fēng)格的鏡頭并不影響大局。而電影攝影師則捕捉多個(gè)畫面并將其排列組合在一起形成一段連續(xù)的影像。在中近景和大特寫之間切換的時(shí)候，絕不能出現(xiàn)中近景畫面偏冷而大特寫偏暖的情況。這種視覺上的不一致可能會(huì)讓觀眾有意識(shí)或無意識(shí)地察覺到影像的人工痕跡。因此保證畫面的連貫流暢十分關(guān)鍵，否則觀眾很難融入到這些虛構(gòu)的故事之中。當(dāng)然，現(xiàn)在的數(shù)字中間片校色可以修正任何一處鏡頭色彩不匹配的問題，只不過這種工序費(fèi)時(shí)費(fèi)錢。要是有人用未經(jīng)色彩匹配的鏡頭拍一部劇情片的話，那么有兩種選擇：要么不校色直接發(fā)行，要么后期花錢花時(shí)間去補(bǔ)救。校色的花費(fèi)可能高達(dá)每小時(shí)幾百美元，而后期已經(jīng)有夠多工作要做了，匹配鏡頭色彩這種事在片場(chǎng)拍攝的時(shí)候就可以輕易完成，再花錢就顯得很不值得。
色彩匹配度測(cè)試，來自阿方索·帕拉的CookePanchro/i測(cè)評(píng)
圖片來源：阿方索《電影攝影技術(shù)測(cè)評(píng)》
鏡頭相差
相差，英文簡(jiǎn)寫為CA，是指鏡頭無法將所有波長(zhǎng)光線準(zhǔn)確屈光時(shí)發(fā)生的現(xiàn)象。由于不同波長(zhǎng)頻率的光構(gòu)成人眼可見的色彩，鏡頭必須對(duì)入射光進(jìn)行屈光并盡可能以直線方式投射到底片/數(shù)字感光件上。當(dāng)鏡頭內(nèi)部的鏡片進(jìn)行屈光的時(shí)候，有時(shí)會(huì)像棱鏡一樣分離一部分波長(zhǎng)。這些被散射的波長(zhǎng)在抵達(dá)成像面的那一刻會(huì)與其他波長(zhǎng)出現(xiàn)些許的位置偏差，從而形成畫面中的彩色鑲邊。色差的具體表現(xiàn)就是這種細(xì)細(xì)的彩條，顏色會(huì)根據(jù)鏡片散射的波長(zhǎng)頻率改變。在之前講暗角的部分提到過，廣角鏡頭的視野范圍非常大，這些鏡頭入射光的角度都非常夸張（折射角度也同樣如此），在屈光至成像面的同時(shí)還要盡力保證光線波長(zhǎng)不會(huì)被分散。所以相差效應(yīng)在廣角鏡頭上發(fā)生頻率很高。
鏡頭測(cè)試展示了多種不同的相差及嚴(yán)重程度。
（左：輕度偏黃，中：輕度偏紫，右：重度偏藍(lán)）
機(jī)械要求：
電影鏡頭的機(jī)械設(shè)計(jì)充分考慮到了拍攝現(xiàn)場(chǎng)的專業(yè)需求，使用起來不僅精確度高，而且牢固可靠， 維護(hù)成本低，能在片場(chǎng)節(jié)省時(shí)間，在高強(qiáng)度拍攝的情況下出問題的概率極小。
外形一致性
長(zhǎng)度
電影鏡頭在設(shè)計(jì)制造的時(shí)候都會(huì)被做成相同或者類似的長(zhǎng)度。配合承托導(dǎo)管和遮光斗使用的時(shí)候，如果鏡頭長(zhǎng)短不一，那么每次換鏡頭就需要調(diào)整遮光斗及膠圈的位置，不僅麻煩而且費(fèi)時(shí)。如果使用斯坦尼康拍攝，那么一旦改動(dòng)遮光斗的位置，整個(gè)系統(tǒng)都需要重新調(diào)平衡，使換鏡頭的過程更加耗時(shí)。
圖中每顆ZeissMaster Prime定焦鏡頭都是8英寸長(zhǎng)
前端口徑
電影鏡頭通常與遮光斗一起使用。和相機(jī)鏡頭使用的螺紋濾鏡和卡扣式遮光罩不同，電影鏡頭靠遮光斗來阻擋雜光及安裝方形濾鏡。由于不需要重新拆裝任何濾鏡，遮光斗可以讓換鏡頭更快捷。不過，使用遮光斗的時(shí)候一定要避免光線從后方射入造成眩光，因此遮光斗后部的膠圈、遮光環(huán)或卡扣必須完全貼合鏡頭前端。把一組鏡頭做成相同的口徑就不需要更換任何前面提到的固定部件，不僅省時(shí)省力而且還可以把承托部件的數(shù)量減到最少。
重量
有一小部分電影鏡頭的多個(gè)焦段之間重量幾乎一致，這種情況比較罕見，實(shí)現(xiàn)起來也非常困難。一般來說這些鏡頭都屬于標(biāo)準(zhǔn)焦距，廣角鏡頭和長(zhǎng)焦鏡頭的光學(xué)設(shè)計(jì)比較復(fù)雜，會(huì)略重一些。一組重量相近的鏡頭能為斯坦尼康、遙控伺服系統(tǒng)及手持拍攝等對(duì)機(jī)器平衡性要求高的場(chǎng)合節(jié)省寶貴的時(shí)間，
對(duì)焦/光圈環(huán)位置及卡齒
一組電影鏡頭中各個(gè)焦段的對(duì)焦齒環(huán)和光圈齒環(huán)位置都相互匹配，這樣一來換鏡頭的時(shí)候跟焦器或是三軸驅(qū)動(dòng)馬達(dá)就不用調(diào)整位置，能給攝影助理省不少事。相機(jī)鏡頭通常沒有配合跟焦系統(tǒng)使用的齒環(huán)，對(duì)焦和光圈環(huán)都是紋理設(shè)計(jì)，方便操作者手持抓握。如果需要配合專業(yè)手動(dòng)及遙控跟焦系統(tǒng)使用的話，那么對(duì)焦/光圈齒環(huán)必不可少。
Zeiss/Arri Ultra Speed定焦鏡頭是外形一致性最高的鏡頭組之一。16mm至100mm焦段之間所有鏡頭都正好是143mm長(zhǎng)并且統(tǒng)一93mm口徑，對(duì)焦環(huán)和光圈環(huán)位置也完全匹配。每顆鏡頭的最大光圈都是T/1.9，24mm至85mm焦段之間的鏡頭也都是2.2磅重。
Zeiss ZE系列相機(jī)鏡頭素質(zhì)非常不錯(cuò)，也能很好地說明鏡頭按使用方式進(jìn)行有區(qū)別的設(shè)計(jì)。該系列的每一顆鏡頭都以最大程度的輕便性為目標(biāo)，并不考慮各個(gè)焦段之間的一致性。它們的前端口徑、鏡身長(zhǎng)度及對(duì)焦光圈環(huán)的位置也是五花八門，沒有配備用于跟焦系統(tǒng)的齒環(huán)。
如果在片場(chǎng)使用這類相機(jī)鏡頭的話，每次換鏡頭攝影大助就得調(diào)整遮光斗在承托導(dǎo)管上的位置，還要更換不同口徑的膠圈/卡扣/遮光環(huán)，跟焦器的位置也需要?jiǎng)樱绻撬固鼓峥档脑挶仨氈匦抡{(diào)平衡。雖然對(duì)于攝影助理來說不是什么力氣活，但是這些額外工序占用時(shí)間，對(duì)于經(jīng)常換鏡頭的大制作來講，這些時(shí)間累積起來相當(dāng)可觀。
除此之外，很多新推出的高端相機(jī)鏡頭已經(jīng)沒有光圈環(huán)了！制造商將手動(dòng)操作的機(jī)械式光圈改為由鏡頭內(nèi)部的電子芯片控制。這些鏡頭需要依賴相機(jī)機(jī)身以數(shù)字方式調(diào)整光圈，放在大部分?jǐn)?shù)字?jǐn)z影機(jī)和所有膠片攝影機(jī)上就無法使用，因?yàn)檫@些機(jī)器根本沒有對(duì)應(yīng)的控制電路。像Birger卡口這種解決方案可以提供一定程度的兼容性，目前為止，只有轉(zhuǎn)接環(huán)是較為理想的選擇，還有一個(gè)土辦法就是先用相機(jī)設(shè)定好光圈，拆下之后再安裝到攝影機(jī)上使用。
光圈環(huán)哪里去了？
對(duì)焦環(huán)旋轉(zhuǎn)結(jié)構(gòu)與距離觀察標(biāo)記
靜幀攝影師不需要考慮對(duì)焦時(shí)的流暢度或是對(duì)被攝體進(jìn)行實(shí)時(shí)跟焦，在這里速度才是關(guān)鍵。對(duì)焦完全由拍攝者自己掌握，通過遠(yuǎn)近調(diào)整來確定焦平面。此時(shí)拍攝者手握鏡頭，從取景器觀察畫面。他看不到也沒有必要去看鏡身的距離標(biāo)記，對(duì)焦單憑手眼協(xié)調(diào)，靠直覺按下快門。而電影攝影師不能這么做，拍紀(jì)錄片的時(shí)候這種對(duì)焦方式還勉強(qiáng)可以接受，對(duì)于常規(guī)拍攝而言一定要避免出現(xiàn)攝影機(jī)穿幫的情況，拉風(fēng)箱式的對(duì)焦就是一個(gè)例子。電影攝影師必須通過精準(zhǔn)優(yōu)雅的對(duì)焦過程引導(dǎo)觀眾的視線。攝影助理的任務(wù)就是在攝影機(jī)與被攝體相對(duì)運(yùn)動(dòng)的時(shí)候?qū)Ξ嬅嬷黧w進(jìn)行跟焦。拍攝的時(shí)候失焦是萬萬不能的，因此需要依靠鏡頭的幫助來準(zhǔn)確跟隨目標(biāo)，也就是鏡身上的大量觀察標(biāo)記。
相機(jī)鏡頭的對(duì)焦行程通常都比較短，稍微轉(zhuǎn)一下就能從最近對(duì)焦點(diǎn)調(diào)到無限遠(yuǎn)。這種設(shè)計(jì)適用于捕捉稍縱即逝的瞬間，很多靜幀攝影師都善于利用這一點(diǎn)。不過，對(duì)焦行程短會(huì)增加實(shí)時(shí)跟焦的難度，特別容易失焦。而且相機(jī)鏡頭上的距離標(biāo)記都很少，精確度也很一般，也沒有設(shè)置觀察標(biāo)記線。
現(xiàn)代電影鏡頭的對(duì)焦行程通常在300°以上。電影鏡頭由于光學(xué)設(shè)計(jì)的原因尺寸都偏大，所以對(duì)焦行程會(huì)超過300°（小尺寸鏡頭上300°的對(duì)焦行程比少于300°對(duì)焦行程的大尺寸鏡頭實(shí)際行程要小）。在高端電影鏡頭上，每顆鏡頭的對(duì)距離標(biāo)記都是特別刻制的，以最大程度保證準(zhǔn)確性。而且，現(xiàn)代電影鏡頭會(huì)配置兩套對(duì)焦刻度，分布在兩側(cè)，這樣攝影助理就可以在攝影機(jī)的任意一邊操作了。
50mm Cooke S4/i 對(duì)焦刻度對(duì)比50mmRed Pro Prime.
(圖片來源：EvinGrant，http://RedUser.net)
鏡頭材質(zhì)
對(duì)于靜幀攝影和電影拍攝環(huán)境哪個(gè)對(duì)于器材要求更苛刻也許還存在爭(zhēng)議（我認(rèn)為是電影拍攝環(huán)境），不過電影鏡頭做工更扎實(shí)這一點(diǎn)無可爭(zhēng)辯。電影鏡頭必須適應(yīng)拍攝環(huán)境中最嚴(yán)酷的考驗(yàn)，全金屬制造的鏡筒可以承受各種酷暑極寒，維修和硬件更改都非常方便。電影鏡頭最常見的卡口PL和PV是最目前牢固耐用，最能適應(yīng)各種環(huán)境的卡口設(shè)計(jì)之一。
Cooke S4鏡頭使用陽極化鋁制造，適用于-13°至131°華氏度。鏡筒沒有使用螺紋設(shè)計(jì)，而采用了凸輪系統(tǒng)，因此不需要任何潤(rùn)滑。
T光圈值下的線性光圈
電影鏡頭不像相機(jī)鏡頭那樣有固定的光圈檔位，因此調(diào)整光圈的時(shí)候可以自由設(shè)定任何數(shù)值。大多數(shù)現(xiàn)代PL鏡頭配有線性光圈環(huán)，光圈值標(biāo)記以三分之一檔為間隔。由于電影鏡頭使用T光圈單位，在不同鏡頭之間精準(zhǔn)匹配曝光非常容易。相機(jī)鏡頭采用的固定光圈檔位會(huì)限制光圈值選擇的范圍，對(duì)于不使用固定光圈的相機(jī)鏡頭（如尼康手動(dòng)鏡頭），曝光單位都是以f光圈值表示的，而且也沒有細(xì)分每檔光圈的標(biāo)記。
T光圈值與F光圈值
電影鏡頭以T光圈值為單位，“t”表示“進(jìn)光量”，而相機(jī)鏡頭則以f光圈值為單位。T光圈值代表實(shí)際進(jìn)入鏡頭的光量。每顆鏡頭在經(jīng)過測(cè)試之后才會(huì)標(biāo)注T光圈值。F光圈值則由一個(gè)簡(jiǎn)單的公式計(jì)算特定焦距和光孔下鏡頭的理論進(jìn)光量，雖然精確度夠高，但這樣計(jì)算并沒有考慮鏡片對(duì)進(jìn)光量的損耗。這樣一來每顆鏡頭都會(huì)產(chǎn)生或多或少的偏差，所以使用F光圈值總會(huì)和實(shí)際情況有些出入。
最大光圈一致性及光孔結(jié)構(gòu)
電影鏡頭組在設(shè)計(jì)制造時(shí)都會(huì)將最大光圈保持一致。雖然最大光圈的一致性不是必須，但在實(shí)際拍攝中會(huì)非常實(shí)用。如果一組鏡頭的最大光圈各不相同的話，攝影師必須在曝光的時(shí)候考慮光圈最小的鏡頭，否則更換鏡頭的時(shí)候有可能因?yàn)楣馊Σ粔虻脑驘o法匹配現(xiàn)場(chǎng)已經(jīng)打好的燈光。雖然這么說，其實(shí)光孔結(jié)構(gòu)對(duì)于畫面的影響更大。使用長(zhǎng)焦鏡頭光圈開的比較大的時(shí)候，淺景深畫面的焦外會(huì)顯現(xiàn)出光圈葉片的形狀。鏡頭之間一致的光圈結(jié)構(gòu)可以保證焦外形狀的匹配。CookeS4及CookePanchro/i有著完全相同的光圈結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，兩者搭配使用的話不僅色彩匹配，連相同光圈下的焦外質(zhì)感都完全一樣。要是一組鏡頭中光圈結(jié)構(gòu)有三角形、六角形、八角形、十二角形的話，焦外看起來區(qū)別會(huì)很大。對(duì)于保持畫面的一致與連貫性非常不利。
Cooke S4/i與Panchro/i 8片式光圈構(gòu)造
圖片來源：arturojacoby
Zeiss Standard Speed T/2.1 9片光圈構(gòu)造
圖片來源：arturojacoby
鏡頭呼吸
鏡頭進(jìn)行對(duì)焦的過程中，內(nèi)部的鏡片組會(huì)發(fā)生一連串的位移，將特定距離的入射光聚焦在成像面上。當(dāng)在多個(gè)焦點(diǎn)間移焦的時(shí)候，鏡頭內(nèi)部鏡片組的位移可能會(huì)輕微改變畫面視野大小，看起來就像稍微變焦了一樣。這就叫鏡頭呼吸，對(duì)于相機(jī)鏡頭而言呼吸效應(yīng)沒什么大不了，除了幾乎無法察覺的構(gòu)圖改變之外，畫面不受呼吸效應(yīng)的影響。要完全消除呼吸效應(yīng)的話，鏡頭在設(shè)計(jì)的時(shí)候就必須加入應(yīng)對(duì)措施，因此相機(jī)鏡頭廠商并不太在乎這一點(diǎn)。
而對(duì)于電影制作來講，畫面內(nèi)進(jìn)行追焦或在不同主體之間移焦的手法很常見。所以電影鏡頭在消除呼吸效應(yīng)方面下了很大功夫。就在不久以前，Zeiss為MasterPrime鏡頭系列設(shè)計(jì)了雙重浮動(dòng)鏡片組，完全解決了呼吸效應(yīng)。這項(xiàng)設(shè)計(jì)榮獲了2012年奧斯卡科學(xué)與技術(shù)成就獎(jiǎng)。
鏡筒延伸
講呼吸效應(yīng)的時(shí)候提到過，鏡頭對(duì)焦或變焦的過程中鏡片組會(huì)產(chǎn)生位移。設(shè)計(jì)鏡頭的時(shí)候如果讓鏡筒自由伸縮的話，鏡片組的移動(dòng)可以更簡(jiǎn)單。很多相機(jī)鏡頭對(duì)焦或變焦的時(shí)候鏡筒會(huì)跟著鏡片組一起移動(dòng)。由于電影鏡頭使用接觸式的跟焦齒環(huán)，遮光斗和濾鏡，伸展式的鏡筒不合適，因此鏡片組的位移必須完全在鏡頭內(nèi)部實(shí)現(xiàn)，外部不能看出絲毫痕跡。
雖然第二排相機(jī)鏡頭安裝了遮光罩，它們伸展式鏡筒的設(shè)計(jì)還是非常明顯。
圖片來源：www.the-digital-picture.com
變焦過程中焦點(diǎn)及曝光一致性
電影變焦鏡頭的廣角端和長(zhǎng)焦端光圈都是一樣的，比如傳奇般的Angenieux12x變焦鏡頭從24mm到290mm都完美保持了T2.8的最大光圈，而且這顆鏡頭還包括了很多讓人嘆為觀止的光學(xué)與機(jī)械設(shè)計(jì)，所以說它像炸彈一樣的夸張外形就不足為奇了。
Angenieux 24-290mm T/2.8 Cine Zoom變焦鏡頭
有很多相機(jī)變焦鏡頭的光圈也是恒定的，也有些鏡頭為了輕巧和低價(jià)而犧牲這一點(diǎn)。
結(jié)語
說實(shí)話，不管是相機(jī)鏡頭還是電影鏡頭都可以拍出好作品。不過，由于它們本質(zhì)上的區(qū)別產(chǎn)生了靜幀攝影師和電影攝影師之間不同的需求。把相機(jī)鏡頭用在電影拍攝中只會(huì)額外增加更多的潛在問題。
用電影鏡頭拍照片也是一樣的道理。拿MasterPrime照相會(huì)顯得很可笑。首先，這顆鏡頭有8英寸長(zhǎng)，重約5磅，手持靜幀攝影跟手持電影攝影不是一回事，電影攝影可以把重量都轉(zhuǎn)移到肩膀上，而靜幀攝影全靠手腕，拍新聞?wù)掌瑤最w電影鏡頭顯然不現(xiàn)實(shí)。而且想快速對(duì)焦的時(shí)候需要在鏡筒上轉(zhuǎn)好幾圈，花費(fèi)的時(shí)間更長(zhǎng)，可能會(huì)失掉捕捉瞬間動(dòng)作的機(jī)會(huì)。
照這么講，一些視頻拍攝工作可能也不適合使用電影鏡頭。比如拍紀(jì)錄片、婚禮或者活動(dòng)記錄之類，需要長(zhǎng)時(shí)間在無任何預(yù)演的情況下手持記錄，這時(shí)一顆輕巧的相機(jī)變焦鏡頭會(huì)顯得更實(shí)用。
本文中談到的幾個(gè)設(shè)計(jì)要點(diǎn)是現(xiàn)代電影鏡頭組的理想設(shè)計(jì)，并不是所有電影鏡頭組都包含這些特性，比如老電影鏡頭和一些低價(jià)版電影鏡頭。相機(jī)鏡頭也是一樣的道理，有些相機(jī)鏡頭擁有電影鏡頭的特征，比如ZeissZM系列的鏡筒上有1/3光圈值的細(xì)分標(biāo)記。
Zeiss 15mm f/2.8 ZM (萊卡卡口) 及1/3光圈值刻度
在條件許可的情況下，一定要選用最好的鏡頭拍電影。先了解這些鏡頭的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，拍攝的時(shí)候再盡力揚(yáng)長(zhǎng)避短。簡(jiǎn)單講，電影鏡頭缺點(diǎn)更少，優(yōu)點(diǎn)更明顯，能讓各位攝影師把精力用在更重要的事情上面。
有朋友私信我 想看一些電影頭的資料，12.27日更新一些電影頭的資料。
常見的大廠牌有：蔡司Zeiss，愛展能（安琴）Angenieux, 庫(kù)克Cooke，Panavision（只給自家機(jī)器用）。
百度文庫(kù)有PDF介紹：（僅限分享，如果有侵權(quán)可以私信我刪除）
Cine.Lens.Tours.3.Zeiss 蔡司電影鏡頭公司
Cine.Lens.Tours.1.Cooke 庫(kù)克鏡頭公司
Cine.Lens.Tours.2.Angenieux 愛展能 安琴鏡頭
小廠牌：Optar Illumina，F(xiàn)ocus Optics（Ruby）。
新廠牌：徠卡（Leica），施耐德（Schneider），佳能，富士龍，索尼。
視頻資料：
（VIMEO用https打開。復(fù)制到地址欄即可觀看。）
庫(kù)克電影鏡頭制作視頻：
https://vimeo.com/61895294
還有很多手工改裝電影鏡頭的小廠牌。國(guó)內(nèi)外都有。可以把相機(jī)鏡頭改裝成電影鏡頭。
改裝鏡頭優(yōu)勢(shì)是便宜，但不適合嚴(yán)謹(jǐn)?shù)碾娪皠?chuàng)作。
這顆是國(guó)內(nèi)改裝的適馬18-35
這顆是國(guó)內(nèi)改裝的圖麗11-16
這顆是國(guó)內(nèi)改裝的佳能300 F2.8
這顆是國(guó)內(nèi)改裝的佳能135 F2
下面視頻是大家熟悉的佳能相機(jī)鏡頭和佳能電影鏡頭畫質(zhì)對(duì)比：
（VIMEO用https打開。復(fù)制到地址欄即可觀看。）
https://vimeo.com/53654367
佳能電影頭還有EF卡口：
（以下是部分）
定焦鏡頭：
CN-E 24mm T1.5 LF
CN-E 50mm T1.3 LF
CN-E 85mm T1.3 LF
變焦鏡頭：
CN-E 14.5-60mm T2.6 L S/SP
CN-E 30-300mm T2.95-3.7 L S/SP
定焦平均每只5k美金，變焦平均每只4.5w美金 價(jià)格算比較低廉了。
下面是來源于matthayslett.com的測(cè)試：
測(cè)試了常用到電影拍攝的定焦電影鏡頭，
測(cè)試了鏡頭的分辨率,反差,耀斑,散景,呼吸,畸變,色彩等。
測(cè)試攝影機(jī)：RED 6K紅龍
測(cè)試場(chǎng)景：
下面是紫邊測(cè)試：
徠卡的summilux 全開無紫邊，嚇尿！
色彩測(cè)試：
散景：
雪景不是在每個(gè)地方都可以欣賞到的，雪景是北方冬天的標(biāo)志，同時(shí)也是南方人很向往的景色。其中最不缺的就是攝影者了。雪景的美已經(jīng)融入進(jìn)攝影者的內(nèi)心。所以作為一名攝影者拍攝雪景是一個(gè)必然。
雪景，白雪的反光和亮度都很強(qiáng)，所以雪與周圍景物形成了一個(gè)很大的對(duì)比，明暗反差很大。這個(gè)反差已經(jīng)超過了感光片的寬容度。所以我們拍攝雪景的時(shí)候要了解到這些問題以及解決這些問題，不然拍攝出來的照片是達(dá)不到你想要的效果的。深圳影視公司分幾點(diǎn)來說一下：
1．在拍攝雪景的時(shí)候不要采用陰天的散漫光和順光進(jìn)行拍攝，因?yàn)檫@種光線拍攝出來的照片不利于表現(xiàn)雪的質(zhì)感。我們一般采用側(cè)光、逆光或側(cè)逆光進(jìn)行拍攝。按這個(gè)方法拍攝時(shí)，我們需要用補(bǔ)助光加強(qiáng)陰暗部分的亮度，這個(gè)補(bǔ)助燈光可以用閃光燈、反光板或是利用周圍環(huán)境中的白色反射物進(jìn)行。
?2．拍攝雪景時(shí)，為了減弱雪地的亮度問題可以加用濾光鏡。但是別選用蘭色濾光鏡，其它顏色的濾光鏡都可以。這樣做的原因是為了有效的吸收蘭、紫短波光。一般最佳選擇是U、V或黃濾光鏡，選用橙、紅色濾光鏡的話容易使天空的色調(diào)變得過暗。如果是拍彩色片，應(yīng)該多加用偏振鏡。偏振鏡可以有效的吸收雪地反射的偏振光，達(dá)到降低雪的亮度的效果，這種方法既調(diào)節(jié)了影調(diào)，又不影響原景物的顏色，還可以使藍(lán)天里的白云更加突出以及提高色彩的飽和度。
?3．拍攝雪景曝光時(shí)，應(yīng)以拍攝主體作為曝光的依據(jù)。如果拍攝畫面中以人物為主，那就要以人物的亮度作為曝光的標(biāo)準(zhǔn)，然后適當(dāng)照顧雪景。如果以雪景為主，那就按照雪景亮度進(jìn)行曝光。因?yàn)檠┚芭c暗處景物的反差很大，可采用增加曝光，減少顯影的辦法。增加曝光量，可照顧到暗處的影紋密度；而減少顯影時(shí)間，則可以抑制了亮處影紋密度的顯現(xiàn)。這種辦法可以有效的減弱雪景之間的反差。拍攝時(shí)一般曝光量可增加一擋到兩擋，控制顯影時(shí)間別短于正常顯影時(shí)間的1/3。
?4．拍攝大雪紛飛的雪景時(shí)，快門速度不要調(diào)太高，一般是在1/60秒以下，這樣可以拍攝出雪花落下時(shí)形成的一道道線條，這樣更有雪花飄落的動(dòng)感。拍攝時(shí)注意要選深暗的景物作為背景，這樣才能把雪花襯托出來。
說的這些都是理論上的知識(shí)，其實(shí)更多的還是靠自己現(xiàn)場(chǎng)取景的時(shí)候具體調(diào)節(jié)一些細(xì)微的數(shù)據(jù)。師傅引進(jìn)門，修行靠個(gè)人。深圳星禾文化傳媒有限公司是專業(yè)的影視公司，可以提供專業(yè)的影視拍攝。
